¿La serie de #Watchmen os deja con ganas de más?El 3 de noviembre empieza el podcast oficial de la serie, presentado por Craig Mazin (guionista de Chernobyl) y con Damon Lindelof (guionista y productor de la serie) como invitado. pic.twitter.com/qh7PHM5iuf
— Batseñales?? (@batsenalesPOD) November 2, 2019Las conversaciones de Damon Lindelof y Craig Mazin en el podcast oficial de Watchmen son tan increíbles que hasta me han hecho soltar una lágrima en el último episodio. https://t.co/7PacpKPXFl
— Nacho (@Pieman815) December 18, 2019En muchos casos los podcasts comienzan a tener una entidad de tal calibre que están dirigidos por personas que son creadores de primera línea. En el caso de Watchmen es el guionista de Chernobyl, Craig Mazin, quien conversa con el director y guionista de Watchmen.
En el caso de The Good Place, la cadena NBC (propietaria de los derechos de la serie) y productora del Late Night dirigido por Seth Meyers, combina ambos formatos en algo que cada vez es más habitual: los programas de televisión haciendo radio/podcasts o los programas de radio/podcasts haciendo contenidos audiovisuales o incluso televisivos. Esto es lo que se conoce como una estrategia transmedia.
Henry Jenkins, el profesor y experto en nuevos medios del MIT, acuñó el término en el libro Convergencia Cultural para hablar de relatos donde la historia se despliega a través de múltiples medios y plataformas de y en el que generalmente parte de la audiencia asume un rol activo en ese proceso de expansión. No es nuevo, de hecho el propio Jenkins citaba a Umberto Eco para hablar de obras de culto y ponía la película Casablanca (1942) como ejemplo de obra de culto que generaba dos condiciones fundamentales.
En España existen ejemplos recientes en la construcción de universos transmedia: desde la app que planteaba un juego-gymkana de realidad alternativa en La Peste pasando por 'el grupo de whatsapp del Ministerio del Tiempo'. El podcast se inserta por tanto en un contexto en el que existe una auténtica obsesión por parte de las cadenas y productoras por generar contenidos y ampliar la conversación más allá de la ficción.
En el terreno de los podcast producidos por fans el terreno de juego se amplía aún más si cabe. Por poner un ejemplo exitoso, el Podcast Hielo y Fuego sobre Juego de Tronos, además de producir más de 230 capítulos y de aglutinar una comunidad de más de 35.000 personas entre Facebook y Twitter, consiguió llevar a Osuna el mayor evento de fans sobre la serie en toda Europa:
Nuestra querida @lportaceli viajó a Osuna como enviada especial de #LaScriptEnMovistar para cubrir el #Pdhyf200, el mayor evento de fans de #CanciónDeHieloyFuego y #JuegodeTronos que se ha hecho en Europa. ¡Enhorabuena a @HieloyFuegoPod y al resto de la gente que participó! pic.twitter.com/qxmyxn0JvA
— Juego de Tronos en Movistar+ (@juegotronosplus) October 30, 2018Por último, los datos también avalan el auge del audio digital como formato de entretenimiento: aproximadamente hay 850.000 podcasts en todo el mundo y aproximadamente 30 millones de episodios en más de 100 idiomas. España es el quinto país del mundo en consumo de podcasts, según el informe "Digital News Reports", elaborado por investigadores de la Universidad de Navarra. De acuerdo a un informe de Reuters Institute, el 40% de los internautas españoles escucha podcasts.
Si en los 90 teníamos DVDs y sus famosos "extras" donde podíamos ver algún "cómo se hizo" o entrevistas con actores, guionistas o directores, hoy tenemos los podcasts sobre las series: formatos digitales donde se profundizan sobre muchas de las cuestiones cruciales, generando así otro contenido que mantiene a la audiencia cerca del producto en cuestión pero al mismo tiempo siendo fiel a un espectador medio cada vez más exigente y ávido de saber más sobre las historias que ama.
