Martí Riera (Barcelona, 1955), dibujante de cómics, falleció el pasado viernes, a consecuencia de un cáncer, en la más estricta intimidad, según su deseo. La noticia la hacía pública este lunes la cuenta en X de La Cúpula, su editorial de toda la vida.

Martí, como solía firmar sus obras, era un autor de culto, un dibujante imaginativo, una voz única en el cómic español. En sus inicios participó en revistas como Rock Comix y publicaciones underground que hoy tienen categoría de mito fundacional, como Picadura selecta (1976) o Los Tebeos del Rollo (1977).

Dentro de unos años, apenas recordará este fin de semana. Todo apunta a que la carrera de Morad seguirá batiendo récords. Pero mientras llegan los nuevos retos, los tres Sant Jordi Club que ha llenado en Barcelona (más de cuatro mil espectadores cada noche) marcan un nuevo punto álgido de una trayectoria para la que adjetivos como fulminante o meteórica se quedaron cortos hace tiempo. Y lo más insólito es que Morad ha llegado hasta aquí con una música nacida en y dirigida a los sectores sociales más desfavorecidos. Entre su público abundan familias migradas y racializadas de múltiples latitudes; no solo magrebíes.

La música pop está repleta de detalles que pasan desapercibidos en el momento en que suceden. Es una manifestación creativa que parte de lo inmediato. La urgencia como forma de expresión y como objetivo. Después, el tiempo hace su trabajo, y nos ofrece perspectiva para analizar mejor. Lo que hace muchos años nos parecía misterioso, hoy ya tiene una explicación. Y a pesar de ello, el efecto que produce esa música sigue intacto cuatro décadas más tarde.

Charly García, Fito Páez, León Gieco, Cecilia Roth, Claudia Piñeiro, Adolfo Aristarain y Leonardo Sbaraglia son algunas de las más de 20.000 figuras de Argentina que firmaron una carta publicada este domingo en rechazo a las reformas en el sector cultural en Argentina del presidente libertario, Javier Milei.

La carta al Congreso argentino se titula La cultura está en peligro y está dirigida a los diputados y senadores que debaten estos días la 'ley ómnibus' enviada por Milei, que propone una desregulación de la economía, reducción del sector público y lograr un equilibrio fiscal.

De los propietarios de los clubes de Berlín no se podrá decir que no avisaron. Poco menos que una década llevan ya alertando de que hay en marcha una extinción en el reino discotequero. Lo llaman clubsterben o “extinción de los clubes”. La expresión siempre aparece cuando se conoce que un mítico lugar de la noche berlinesa –o alemana– desaparece o anuncia que echa el cierre.

El fenómeno lo conoce bien Felix Denk, autor del libro Der Klang der Familie: Berlin, el techno y la caída del muro (Alpha Decay, 2015).

La maldad se extiende por Argentina. Por los campos y las ciudades. Una maldad que se contagia como un virus, que ciega a la gente y les obliga a realizar actos terribles. Nadie escapa de ella, porque sus consecuencias siempre acaban salpicando. Las anteriores líneas podrían ser la crónica política de los últimos meses en Argentina. La radiografía de una sociedad a la que han inoculado el virus Milei, un virus lleno de odio que empieza a dejar víctimas por el camino. Sin embargo, son parte de la sinopsis de Cuando acecha la maldad, la película de terror argentina que se anticipó, en su retrato del país y con su metáfora dentro de los cánones del género, a la llegada del presidente de extrema derecha.

Ha sido uno de los conceptos estrella de los últimos años: el consentimiento. Alrededor de él se ha disertado, se ha debatido y se han configurado reformas legales. A la investigadora y activista feminista Clara Serra (Madrid, 1982), sin embargo, le parece que la conversación se ha cerrado en falso. En El sentido de consentir (Anagrama) recoge algunas de sus reflexiones, que pueden resumirse en una idea fuerza: abandonar el paradigma del 'no es no' para pasar al 'solo sí es sí' ha sido un error.

Rayden (David Martínez Álvarez) anunció hace casi un año que dejaría la música "para siempre" en 2024. Su plan inicial era celebrar su último concierto en su ciudad, Alcalá de Henares, el próximo mes de agosto, pero tras la llegada de PP y Vox a su Ayuntamiento decidió cancelar el evento. Hace apenas dos semanas, Vox le invitó a través de X a hacer lo mismo en un festival en Guadalajara. Su respuesta fue tajante: acudirá e invita al partido de ultraderecha a no perderse "ningún comentario" entre canción y canción.

Muchas veces se le pregunta a los directores si creen que el cine puede cambiar algo en la sociedad. Hay cineastas utópicos, otros pesimistas y alguno que navega entre medias. Del primer grupo es Javier Fesser, que con su particular universo proyecta un mundo mejor. La diferencia es que Fesser es de los que consigue lo que se propone. En 2018 estrenó una película que se atrevía a hacer comedia con actores y actrices con diversidad funcional. No tenía el apoyo de ninguna gran cadena (solo TVE) ni de una plataforma y se convirtió en la película española más vista del año y en un fenómeno, especialmente entre los más jóvenes.

The Soft Moon, el proyecto del músico de Los Ángeles Luis Vásquez, ha sido uno de los grupos que abrieron una nueva ola de sonido oscuro y ruidista en la década pasada, ejerciendo una gran influencia sobre una escena que ha florecido estos últimos 13 años. Este viernes 19 de enero se ha conocido la muerte inesperada de Vásquez, así como la del productor Juan Méndez, más conocido como Silent Servant. Ambos han sido dos importantes figuras de culto en la escena de la música electrónica. También se ha reportado la muerte de la pareja de Méndez, la artista Simone Ling.