“¡Por fin en Madrid!”, ha exclamado Joaquín Sabina este lunes al recalar en uno de sus últimos conciertos en esta ciudad, al menos en los grandes recintos y dentro de largas giras, decidido a bajarse en la estación de Atocha para siempre y quedarse a vivir y morir entre las calles y personas que inspiraron sus canciones.

Cuando el verano del año pasado Oasis anunció su vuelta al escenario, una mecha se encendió en el mundo de la música: el britpop estaba de vuelta. El grupo, compuesto por los hermanos Liam y Noel Gallagher, ha sido uno de los máximos representantes del género durante su surgimiento unas décadas atrás, lo que era una inesperada y también ilusionante noticia para sus seguidores.

El día que España se fue a negro por el apagón, muchos se acordaron de la Cañada Real, donde llevan años sin electricidad ni luz.

La publicación la semana pasada de un reportaje en El Salto provocó una serie de cancelaciones de grupos en algunos de los festivales participados por el fondo Superestruct, como son Viña Rock o Sónar.

Javier Calvo y Javier Ambrossi se encuentran preparando el que será su siguiente proyecto como creadores. En esta ocasión se trata de una película, la segunda en su carrera tras La llamada.

Bono, el de U2, aclarémoslo antes de que alguien piense en el exbarón del PSOE, aparece en una habitación del hotel Marriot de Cannes cubriendo su cara con una revista con la cara de Scarlett Johansson.

Hay en el cine una fina línea entre lo oscuro y la provocación deliberada. Entre querer incomodar y caer en la crueldad y en el regodeo. Cuando se supera, el problema es que no suele haber marcha atrás, esa película acaba cayendo de lleno en ese pozo de cinismo que el cine actual sufre con demasiada frecuencia.

La primera lección que le dio aquella mujer, amiga de Lorca y Sánchez Mejía en su juventud, “fue de humildad”. No es que él necesitara ese tipo de lecciones, ni mucho menos (había hecho de todo para sobrevivir, y tenía bien claro lo fundamental); es que ella no estaba allí para sentar cátedra sobre la vida, sino para imprimirle en ánimo y cuerpo el “comportamiento de un profesional de la danza, dentro y fuera del escenario”.

Lo primero que va a sorprender de esta nueva era de la Compañía Nacional de Danza (CND) es la estética. Una estética con ramalazos al Stanley Kubrick de Eyes Wide Shut y a la imaginería del David Cronenberg de eXistenz, pero que además está apoyada en una combinación de danza, música electroacústica y modelos de inteligencia artificial nunca vistos en la Compañía Nacional.

En esta tarde lluviosa una luz cálida ilumina decenas de caras a ratos sonrientes, a ratos llorosas en Lippmann House, la casa del periodismo en la Universidad de Harvard.