Nunca antes el sector cultural perdió tantos puestos de trabajo en un solo año: 42.100 trabajadores menos en 2020, según los datos obtenidos de la Encuesta de Población Activa del Instituto Nacional de Estadística (INE). La consecuencia del año de la pandemia provocada por el coronavirus ha sido más destructiva que cualquiera de los cuatro años en los que la pasada crisis financiera esquilmó las cuentas del sector, entre 2009 y 2012. Aquel tramo se llevó por delante 120.700 empleos y lo más grave vino el segundo año, en 2010, cuando se quedaron sin trabajo 36.100 personas.

Hace pocas semanas muchas salas de cine seguían cerradas, y las que estaban abiertas se enfrentaban a la escasez de estrenos hollywoodienses, el aforo reducido, la ausencia de la sesión más rentable (la de las 22 horas) o el miedo a la enfermedad. Pero parece que hay luz al final de este túnel.

Según la Federación de Cines de España, actualmente el 80% de las salas de cine estarán abiertas esta Semana Santa. Será el fin de semana con mayor número de cines abiertos de lo que llevamos de 2021, tras los cierres de la tercera ola de la pandemia.

Son las ocho de la mañana en Argentina cuando Pedro Mairal se conecta para hablar con elDiario.es vía Zoom. A esa hora aún se oye a un grillo cantar de fondo en su escenario, pero la conversación arranca enseguida gracias a los sorbos de café y al carácter animado del escritor. A la batería de preguntas de la entrevista le precede el casi inevitable intercambio de información sobre cómo están las cosas a cada lado del charco, niveles de confinamiento, estado de ánimo general.

Primero estudió el techo para ajustar ahí, entre salientes y huecos de la parte alta de la cueva, lo que quería contar. ¿Ya lo había ensayado antes, en otras superficies, en otros sitios? Marcó los perfiles con el carbón, fácil de manejar con fuerza. Con él hace también el ojo, la oreja, los cuernos, el pelo de la joroba, la cola, las patas, el bajo vientre, la barba. Conocía a la perfección la figura de los bisontes y su comportamiento.

Debió moverse al dictado de su mente, que imaginaba la composición y el movimiento de los bisontes encajados en la superficie desigual.

El director de cine y profesor de la universidad Francisco de Vitoria Luis María Ferrández, señalado por varias mujeres por distintos hechos y situaciones que vivieron con él, abandona su puesto en el centro. Este martes la universidad anunciaba que ha concluido la investigación interna que abrió después de que elDiario.es revelara los testimonios de seis mujeres, cuatro de ellas exalumnas, que relataban distintos episodios. La Francisco de Vitoria asegura que no ha encontrado motivos ni justificación para apartar al profesor de su puesto, pero que ha sido él quien ha decidido desvincularse de la universidad para "empezar nuevos retos profesionales".

Una chica está buscando su silla en la oscuridad de la sala. Es importante que lo haga lo antes posible porque todo el mundo debe estar en el lugar asignado que se especifica en la entrada. La música ya ha empezado y sirve de banda sonora a la escena que cada vez intriga a más espectadores. Mientras trata de lograr su objetivo, otra chica se levanta de su silla, desobedeciendo las normas y la saluda efusivamente. No hay contacto físico. "¿Sabes quien soy?", le grita por debajo de su mascarilla.

El número de textos seleccionados, 55, fue un poco aleatorio, pero el criterio estaba claro. Se trataba de reflejar un contexto y un panorama de fondo, una relación entre literatura e historia que respondiera a la pregunta del título del libro: ¿Quiénes somos?

Con un lenguaje cercano y antiacadémico el veterano editor, escritor y crítico literario Constantino Bértolo (Lugo, 1946), uno de los profesionales más respetados en su sector, intentó que las reseñas fueran "sugestivas, ilustrativas y esclarecedoras". El ensayo de Bértolo le fue encargado por Julián Rodríguez, el director de la editorial Periférica, poco antes de fallecer y recorre obras de la literatura española del siglo XX incluyendo grandes mitos de la generación del 98 como Antonio Machado y Miguel de Unamuno, auténticos símbolos como Federico García Lorca, autores de la posguerra como Carmen Laforet, Miguel Delibes o Rafael Sánchez Ferlosio o autores muy representativos de la Transición como Eduardo Mendoza o Rafael Chirbes hasta llegar a los más recientes como Ray Loriga o Belén Gopegui.

Más de un espectador que haya visto la reciente El rey de Zamunda puede haberse sentido engañado. ¿Este es el Eddie Murphy que me hacía reír?, se preguntarán sus antiguos fans. ¿Este es el Eddie Murphy que me han dicho que hacía reír?, pensarán los cinéfilos más jóvenes, quizá menos familiarizados con el trabajo del actor. En ambos casos, las respuesta es sí: el coprotagonista de esta grisácea y algo depresiva comedia fue uno de los grandes cómicos del audiovisual de los años 80.

Murphy había surgido de la escena de la stand-up comedy y de los sketches humorísticos del histórico programa televisivo Saturday night live.

"La inteligencia de Virginia Woolf es ilimitada. Creo que las personas normales nunca acabamos de alcanzarla del todo. Ella siempre esconde algo más entre líneas". Estas palabras de Clara Sanchis resumen su experiencia en los escenarios representando durante casi cinco años uno de los textos más conocidos de Woolf. Una habitación propia se estrenó en el teatro Kamikaze de Madrid en el año 2016, y desde entonces ha pasado por otros tres escenarios madrileños y decenas de ciudades dentro de nuestras fronteras. Su pretensión es seguir girando: la próxima parada será en mayo en el Teatro del Mercado de Zaragoza.

A principios de este siglo, cuando todavía se comercializaba la música en soporte fonográfico, apareció una recopilación 'funkera' en el sello Nuevos Medios. Con el título Afrodisia presents Spanish Grooves, el productor Mario Pacheco introducía una serie de temas de la escena funky española de los años 70, cuando las discotecas lucían sus bolas de espejo sobre la pista de baile y los pantalones de campana vibraban al ritmo de la fiebre del sábado noche. 

Aquel primer recopilatorio de Afrodisia –luego vinieron más– tuvo mucha repercusión, no solo en España, sino en Inglaterra, donde fue distribuido por el sello Fantasy.